《soe-121》剧情简介
那么即便有Npc。5的帮派厚度也没办法抵挡啊。可人很激动：为么？在她看来。如果守不住的话。领主又不希望将殖民交给敌对帮派。就会解散。那么她的帮派。也就没了。这个道理姐也明白。但她也很奇怪...哥一定会实现我们地约定。老王一楞间。李青青已经抬起头。抚着王博地脸颊瞬间。王博看到紧闭地双眼。长长地睫毛在颤抖眼角。还有那没有滑落地泪珠一秒。薄嫩香甜地嘴唇已经贴在了王博地...
不过？为什么没下线呢？只是在怎么安静。也都是装出来地。王博在傻也看地出。老婆们小妹们。包括那美杜莎地豪放女是顾忌了在场地23殖民多帮主。才没说话月姐也同样。虽已经快抑制不...
《soe-121》相关评论
麦麦子
太精彩了！！！splendid！！！ 没有现代律政剧的花花绕，从而展现出了法律最本初的魅力。 果然是由舞台剧改编，剧情上一波三折，让人拍案叫绝。 几位演员的表演也非常精彩，soe-121这种剧情片最能体现演技了。
黑猿大叔
我愿称之为“家庭惊悚悬疑片”。叙事之递进、节奏之稳妥，犹如一位厨艺精湛的大厨在肆意挥洒着他在剧作文本上的天赋，以及用充斥全片的特写镜头激发着名为“表演”的醇厚味道。演员在这样的镜头凝视下无所遁形，仅存的逼仄的喘息空间也把她们作为“自我”的血肉完全挤压出去，彻底化作成为夏洛特以及伊娃。夏洛特身上的自私+控制狂+习得性爱无能，症候之典型、严重，soe-121让人瞠目结舌。甚至在艺术和教养的“矫饰”之下，习得用华美的虚伪和得体来掩盖自己情感的残疾。这成为夏洛特宣泄内疚的退路，也成为勒住家庭的绳索。伊娃在那场倾诉中明确母女二人“藤蔓”般的共生关系，导演更极巧地借海琳娜之口喊出那句“妈妈”（平行剪辑母亲向伊娃求助）——意即夏洛特心中的情感残疾一如海琳娜的身体残疾。夏洛特的无爱使得她心永远在漂泊，酿就无爱者的悲剧。
香川照之
依然是驾轻就熟的家庭题材,却有小津作品里少见的幽默和故意使坏似的俏皮.在任何别的时间别的空间,这种鳏夫的女儿因为要照顾爸爸而不能出嫁孤老终生的故事听起来都无异于天方夜谭,在日本好像司空见惯,从这个意义上讲本片也算是为女权发声吧
鱼
安哲“希腊近代史三部曲”终章。一具雪中尸体串起6人的过往经历与创伤记忆——政治变迁主题及时空交错似前作[流浪艺人]，但实而两部的时空处理并不相同，后者是在空旷的室外环境中于单个横摇长镜中变换时空，深具电影感与魔幻性，而本片则以陈设尸体的室内空间为核心，镜头出入衔接室外时变换时空，极具舞台剧气息与荒诞色彩。室内六人的岿然不动掩饰不住内心波澜，门外则时而是处决、刺杀、胜利游行甚或下台告别。当忆及某位士兵的自杀时，兀自响起枪声，镜头一摇，桌边竟真有人倒下，可见这是种过去与现在多时空交叠的、舞台化的、象征式的时空观。另一典例是尾声段落：1977圣诞夜酒馆-女人迷狂似地搂住不存在的舞伴起舞-倒地呻吟-起身-大家鼓掌-群舞-1949革命党人枪杀全员-全体起身回酒馆-发现1977尸体横陈。虚拟2人足球似[放大]变奏。（8.5/10）